修复18K黄金三问猎壳小襟表——时光守艺人

前几期和大家分享了几个现代腕表的修复案例，这一期，我们来聊聊这枚制作精美，来历不凡的古董小襟表。

这枚18K黄金小襟表是来自西班牙皇室的非凡宝物，约制于1885年，采用特别小的积家三问机芯，机芯直径11.5法分，约为25.9毫米。表壳直径33毫米。吊环，襟链皇冠及百合花纹章皆由钻石、红宝石、祖母绿对称镶嵌。表面图案是花体字MC，表背图案是西班牙国王徽章皇冠。

打开表壳，中央鸟儿花朵围绕的灰色珐琅表盘与白色罗马数字时标，以及K金百合花时分针互相呼应，优雅和谐，令人印象深刻。

防尘盖上影雕人物肖像。在这里，要特别说一下影雕。这门技艺在现实生活中不常见，在钟表领域里更是极为稀少，大家可能不是非常了解。影雕是根据黑白明暗成像原理，在光面上使用钢凿钎等专用工具雕琢图案的技艺。我们可以简单理解为：用刀在光面上摩擦出图案。影雕只有在特定的光线角度下，才能呈现出清晰的画面。它既有摄影的艺术效果，也能体现绘画的笔触技法，还克服了图画会褪色的缺点。

这幅肖像刻画细腻、传神，人物栩栩如生，在这样小的一幅画中，我们能看清一根根头发与胡须，甚至能看清眼眸流转间的神采。这样的工艺即使在今天也是非常难得的，更别说是在必须纯手工雕琢，没有任何先进工具的一百多年以前，不是技艺超凡、成就斐然的大师绝对不能创造出这样像魔法一样传奇的作品。

  

画像中的人物是西班牙国王Alfonson Xll世（阿方索十二世），他是西班牙女王伊莎贝拉二世之子，1857年出生于马德里，1874年成为国王。这枚小襟表正是由他向代理商E.Mansberger Mardrid（爱德华·曼斯伯格·马徳里）特别订制，然后赠送他的妻子Maria Christina（玛丽亚·克里斯蒂娜，是奥地利的女大公）。

玛丽亚·克里斯蒂娜

据说，玛丽亚·克里斯蒂娜身材高挑，容貌美丽，而且受过良好教育。1885年阿方索十二世逝世后，留下她与两个女儿，以及尚未出世的儿子阿方索十三世。此后，直至阿方索十三世成年以前，西班牙一直处于玛丽亚·克里斯蒂娜的摄政时代。

1929年，玛丽亚·克里斯蒂娜因心脏病在马德里皇宫去世。阿方索十三世的传记作者查尔斯·皮特里爵士坚持认为，她的逝世对她的儿子阿方索十三世造成了灾难性的影响，后者在政治上受到毁灭性的打击。此后不到两年的时间里，君主制就崩溃了。

阿方索十二世与玛丽亚·克里斯蒂娜

这枚小襟表是西班牙皇室的一抹余韵，也是国王送给王后的爱情信物，无论是表盘上象征纯洁爱情的百合花，还是表面的花体字MC（玛丽亚·克里斯蒂娜Maria Christina的缩写）都有极其浪漫的意义。集合制表师、珐琅师、雕刻师、珠宝镶嵌师等工艺巨匠，制作出这样一款复杂迷人、富丽堂皇的艺术品，相信无人能抵挡这枚小襟表的魅力。

令人感到遗憾的是，小襟表在流传过程中未被好好呵护，表壳有钻石脱落遗失，各个部位的划痕都比较多，包括音簧、音锤在内的所有机芯配件都有不同程度的氧化锈蚀。

表壳钻石脱落遗失

表壳钻石脱落遗失

氧化生锈的音簧与音锤

氧化生锈的音簧

虽然小襟表出现了一系列的问题，但是亡羊补牢，为时未晚。因为整表机构保存完整，及时修复后，基本上不会对使用造成太大的影响。

针对小襟表存在的问题，我们的修复方案是：将钻石缺失的地方补好，修复锈蚀的机芯零配件，并对整表进行清洗保养调校，而修复工作的重点和难点都在于音锤和音簧。

拆卸机芯

拆卸机芯

熟悉三问功能的朋友可能会比较了解，在常规的清洗保养时，如果操作不当，会让原本完好的音锤与音簧产生损伤，尤其是音簧，看上去大概没有什么变化，等到声音响起来，就会发现异常。一旦音锤和音簧变形、断裂，即使能够修复，也会影响报时的音质音量，原本的清脆悦耳可能会变成低沉暗哑。
很难用三言两语解释清楚为什么会出现这样的情况，但是像音簧和音锤这样与音乐报时功能紧密相连的配件，对技术工艺有很高的要求，并且只能手工制作，制成后还要经过反复调试，达到一定的标准才行。即使在今天也只有很少的制表师、制表品牌能制造。有很多人可能会有疑问：就一个圆形钢圈，能有什么困难的？有很多更复杂的配件，不是都能做出来吗？其实圆形钢圈很容易制作，但是想让它按照设计需求，发出清晰悦耳的声音就非常困难了。制作难度高，修复起来就不会很容易。

我们之所以会建议定期检查、保养钟表，尤其是具备三问、自鸣、动偶等复杂功能的时计更需要如此，就是为了及时发现问题，解决问题，避免更大的损失。毕竟，有一些配件就像音簧一样，一旦损坏就很难恢复成原样。

音锤（修复前，氧化生锈）

音锤（修复后）

幸运的是，小襟表的音簧与音锤锈蚀情况不算特别严重，经过清洗、打磨抛光之后，还可以继续使用，音质也没有受到太大的影响。

打磨抛光，这一步骤说起来容易，做起来难。在操作中稍有不慎，零件的造型就会发生变化。像钟表机芯零件这样微小的规格，在不借助工具的情况下，仅凭肉眼很难察觉，但是在使用中，就会清晰的感知到什么是失之毫厘，差之千里。不单单是影响运转的问题，甚至会影响零件的性能，让它在使用中断裂，这些都是需要了解和避免的。

问表在音锤敲击音簧的过程中发出声音，因此，每个音锤的重量都需要与对应的音簧相匹配，控制音锤弹簧的力度也必须精确，才不会产生浊音。在修复问表的过程中，也需要手动调节音簧，让它实现和谐的共振，达到最佳音效，才算是真正意义上的完成修复。这一过程除了考验技术水平与经验之外，对维修师的听力与鉴赏能力也有一定的要求。因为对于顶级钟表的报时功能来说，无论是制作还是修复都应该做到：即使是外行，也会觉得音色清澈动人。

装配调试

将所有配件除锈、清洗，重新装配调试，确认无误后，这次修复工作就算是大致完成了。

最后，我们再说说表壳补钻这个步骤。古董怀表上的宝石、钻石和今天腕表中所使用的有一定的区别，但无论是古董时计还是现代腕表，在补钻时，都不是找最亮、最大的那颗，而是要找与钟表上其他钻石匹配的那颗，无论是从切割方式，还是钻石的纯度火彩等，都要选择和原来的那些钻石最相似的，这样才能使整体和谐，尤其是古董表，让人找不到哪颗钻石是补上去的，才符合“修旧如旧”的原则，才是真正“完美”的修复。

修复完成

从钟表维修这个行业的角度来说，钟表文化传承的一部分就是无数维修师一代又一代接力修复这些有数百年历史的钟表。等到无数年之后，有人提起某一段历史，说到钟表这样的一个佐证，我们还能说它保存在什么地方，被什么人收藏，不仅可以正常使用，还能从它的脉动中体会到百年光阴的余韵。想到这里就觉得自己的工作必须更尽心尽力，让自己的付出为这份传承增光添彩，让自己留下的印记随着这份永恒的价值传承下去。

好功夫  好手艺